Последние пополнения

Самое читаемое

Похожие статьи

  • Ковшовый элеватор

    Ковшовый элеватор используется для перемещения малогабаритных, сыпучих грузов.

    bhmz.ru

  • Пионерский лагерь «Звездочка»
    		•
  • Деятельность человека сквозь призму суток
    		•
  • Захват Вероны, Виченцы и Падуя
    		•
  • Живопись декоративным фризом
    		•
  • коста браво фото
    		•
  • коста-брава фото
    		•
  • история ситжеса
    		•
  • плескательный бассейн
    		•
    Аналогия рельефа с театральной сценой
    Туризм во времена СССР - Падуя. Виченца. Верона


    Тело убитого как бы парит в воздухе над головами, так как художник выделил ей другую пространственную среду, в сущности самостоятельную. Для того чтобы связать обе сцены, зритель должен сделать усилие и в представлении своем совместить все события в новом, уже активно созданном им самим пространстве. (Как это ни парадоксально, но к подобным решениям художники пришли уже в наше время - в XX веке.) И только постепенно открывается за этой артистичной свободой, почти импровизацией, точный и продуманный ход мысли. Дело в том, что исходной точкой размещения масс в пространстве мастер принял не плоскость пластины, а другую, невидимую, построенную им умозрительно. Она идет от нижней части пластины под некоторым углом к ней, так, как если бы зритель смотрел на сцену с наклонным полом. Поэтому пространственное развитие композиции идет не в глубь пластины по иллюзорной линии перспективы, а под углом, снизу вверх (именно поэтому тело убитого Авеля в «Убийстве Авеля» размещается над головами других действующих лиц - оно как бы лежит в глубине «сцены», где подъем пола особенно велик). Благодаря этому все фигуры и предметы размещаются и рядом, не нарушая единой видимой плоскости пластины, и в то же время в разных пространственных планах.

    Вообще аналогия рельефа с театральной сценой напрашивается сразу, и в этом, наверное, одна из их особенностей. Мастер не воспроизводит реальное жизненное событие: он создает спектакль, своеобразную народную мистерию. Квадрат пластины Для него - просцениум, в котором развертывается действие. Однако это особый театр - театр масок, театр жеста. В нем значение имеет не реплика или диалог, а движение, заранее предписанная характеристика каждого действующего лица. Поэтому, быть может, и не интересует мастера выражение лиц: они почти однотипны с их неподвижными, широко раскрытыми глазами. Ему достаточно, как в пантомиме, выразительных поз и жестов, чтобы передать происходящее, чтобы выявить отношение действующих лиц к этому персонажу. Трудно предположить, что скульптор все это подобие театра создавал сознательно. Но если принять условно такой подход к прочтению рельефов, то их построение и развитие сюжета делается ясным и на редкость реалистичным.
    < Предыдущая   Следующая >
     
    .   -