|
| статьи | Экстрим | Туризм | ссср | Братья | Отдых и архитектура | Отдых для детей |
Шкаф со стеклом
шкаф со стеклом застекленный шкаф.
mnogomeb.ru
Доставка сборных грузов из владивостока
доставка сборных грузов из владивостока
www.taurus-customs.ru
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Рельеф «Омовение ног» |
| Туризм во времена СССР - Падуя. Виченца. Верона | |||
|
Все эти сцены необычайно увлекательно рассматривать. Испытываешь какую-то особую радость, следуя этому наивному рассказу, улавливая смысл каждого движения, каждого жеста, открывая все новые и новые оттенки психологических характеристик. И только позднее задаешь себе вопрос - какими средствами достиг художник такого эффекта? И каждый раз, рассматривая эти рельефы, поражаешься необычайной свободе, с которой творит мастер. Конечно, за этим есть вековая традиция, есть профессиональный навык работы по образцам, есть, в конце концов, сложившаяся иконография. И тем не менее ни на секунду не покидает ощущение, что над скульптором не тяготеет никакой груз правил, что для него не существует никаких законов. Он не повторяет, а создает заново мир по своим собственным законам. Зритель вместе с художником, как бы раздвинув рамки всех художественных ограничений, попадает в мир новых пространственных отношений, новых форм и, что самое главное, новых безграничных возможностей изображения жизни. Вот к примеру знаменитый рельеф «Омовение ног». Апостолы расположены в верхней части пластины фронтально. Фигура Христа в этом случае должна быть изображена спиной к зрителю, согнувшейся к ногам крайнего из апостолов. Она получилась бы слишком незаметной. И художник, не долго думая, размещает ее перпендикулярно плоскости пластины и тем самым приглашает зрителя домыслить, сфантазировать новую пространственную ситуацию, по существу раздельную для каждой группы. И в другом сюжете - «Каин и Авель» - действие также развивается как бы в двух различных плоскостях. Внизу пластины изображены полевые работы, и вся группа дана фронтально. Но вверху сцена убийства Авеля уже изображена иначе.
|